บทวิจารณ์ Grand Theft Hamlet
แซม เครน และมาร์ก โอสเตอร์วีน นักแสดงสองคนซึ่งต่อสู้กับปัญหาการว่างงานอันเนื่องมาจากโรคระบาด พยายามสร้างละครเพลงเรื่องแฮมเล็ตของวิลเลียม เชกสเปียร์ขึ้นในโลกดิจิทัลที่เต็มไปด้วยความรุนแรงของ Grand Theft Auto Online
ชื่อเรื่องเดิม:
Grand Theft Hamlet
ภาพยนตร์หลายเรื่องได้ตอบสนองต่อการระบาดของ COVID-19 ได้อย่างมากมาย ไม่ว่าจะเป็นภาพยนตร์สยองขวัญ (Host) ภาพยนตร์ระทึกขวัญพื้นบ้านสุดหลอน (In The Earth) ละครโทรทัศน์ชื่อดัง (Help) ภาพยนตร์รักโรแมนติก (แอนตี้-) เกี่ยวกับการกักตัว (Malcolm & Marie) สแตนด์อัพ/มิวสิคัลแนวอัตถิภาวนิยม (Inside ของโบ เบิร์นแฮม) และแม้แต่ภาพยนตร์อาร์ตเฮาส์เชิงเปรียบเทียบที่ตอบสนองต่อการกักตัวจากเวส แอนเดอร์สัน (Asteroid City) จากผลงานศิลปะทั้งหมดที่เกิดขึ้นในช่วงล็อกดาวน์ เราสามารถพูดได้อย่างมั่นใจว่า Grand Theft Hamlet ของ Sam Crane และ Pinny Grylls ซึ่งเป็นสารคดีเหนือจริงที่นักแสดงสองคนที่ตกงานร่วมกันสร้างโศกนาฏกรรมที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของเชกสเปียร์ในโลกเสมือนจริงสุดโหดของ Grand Theft Auto Online เป็นภาพยนตร์ที่ตลกที่สุดอย่างไม่ต้องสงสัย นอกจากนี้ ยังอาจเป็นหนึ่งในภาพยนตร์ที่สะเทือนอารมณ์ที่สุดอีกด้วย
ภาพยนตร์ที่รวบรวมฟุตเทจจากการเล่นเกม GTA Online กว่า 300 ชั่วโมง สิ่งแรกที่ดึงดูดสายตาเมื่อพูดถึงภาพยนตร์ของ Crane และ Grylls คือรูปแบบการนำเสนอที่โดดเด่น ซึ่งก้าวไปอีกขั้นจากสารคดีที่อิงจากเกมของ Benjamin Ree ที่ชวนสะเทือนอารมณ์เรื่อง The Remarkable Life Of Ibelin โดย Grand Theft Hamlet ถ่ายทำและบันทึกทั้งหมดในเกม ไม่ว่าจะเป็นเสียงไมโครโฟนที่แตก การฟื้นคืนชีพที่แสนทรมาน เหล่าโทรลล์ที่มีความสุข และอื่นๆ
ฉากที่แปลกประหลาดและแทบจะไร้สาระนี้สร้างขุมทรัพย์แห่งตลกให้กับผู้ชม
หลังจากต้องหลบหนีจากตำรวจสหพันธรัฐ ทั้งคู่ — เครน ผู้ชายที่เป็นผู้นำครอบครัวซึ่งการคัดเลือกนักแสดงเพื่อรับบทนำใน Harry Potter & The Cursed Child ต้องล้มเหลวเพราะไวรัสโคโรนา และ Oosterveen นักแสดงที่มีผลงานในทุกเรื่องตั้งแต่ Eastenders จนถึง The Ministry Of Ungentlemanly Warfare ซึ่งต้องใช้ชีวิตช่วงล็อกดาวน์เพียงลำพัง — บังเอิญมาปรากฏตัวที่อัฒจันทร์ที่ว่างเปล่าของ Vinewood Bowl ใน Los Santos จากนั้น การแสดงเดี่ยวเพลง “Life’s but a walking shadow…” ของ Macbeth ในรูปแบบที่เป็นกันเองและแปลกประหลาดก็กลายเป็นแผนการสุดเพี้ยนอย่างรวดเร็วเพื่อสร้างการแสดง Hamlet ที่ไม่เหมือนใครและไม่เหมือนใคร ซึ่งจัดขึ้นในโลกแคลิฟอร์เนียจำลองของ GTA
เป็นแนวคิดที่บ้าบิ่นที่เกิดจากความสิ้นหวังของศิลปินสองคนที่จะรักษาความคิดสร้างสรรค์ของพวกเขาเอาไว้ — และจากชายวัยกลางคนสองคนที่หัวเราะคิกคักสลับกันจากอาการเบื่อหน่ายจากการต้องอยู่บ้านกับครอบครัวและไม่มีครอบครัว (ความแตกต่างที่เกิดขึ้นระหว่างทั้งคู่ทำให้เกิดความตึงเครียดที่ศูนย์กลางของภาพยนตร์ ซึ่งจะได้ผลดีที่สุดเมื่อไม่มีการพูดถึง เมื่อเรื่องนี้กลายเป็นพื้นฐานสำหรับละครเชื่อมโยงระหว่างองก์ที่สองและสาม ความซับซ้อนของภาพยนตร์ก็เลือนลางจนน่าสับสน)
Hamlet ถือเป็นงานหนักสำหรับเครน โอสเตอร์เวน และกริลส์ ภรรยาผู้กำกับของเครนที่เข้าร่วมทีม โดยพวกเขาพยายามคัดเลือกนักแสดง ประสานงาน และพูดตรงๆ ก็คือหาเหตุผลให้กับการทุ่มเทเวลาอันมีค่าเพื่อเล่นละครหลายเหลี่ยมที่บ้าคลั่งของพวกเขา แต่การจัดฉากที่ไม่ธรรมดานี้ — จนแทบจะกลายเป็นเรื่องไร้สาระ — กลับกลายเป็นเหมืองทองแห่งการแสดงตลกสำหรับผู้ชม Grand Theft Hamlet นำเสนอความยอดเยี่ยมแบบสองเท่าตัว โดยมีผู้จัดการเวทีเอเลี่ยนที่ถือบาซูก้า ยานเหาะที่ทำลายผู้ชม และบางครั้งยังมีฉากตลกที่เขียนสคริปต์ไว้อย่างชัดเจนตลอดระยะเวลา 90 นาทีที่สั้นมาก ในแง่หนึ่ง ละครเรื่องนี้ใช้บทละครที่ดีที่สุดเรื่องหนึ่งที่เคยเขียนมาและเปลี่ยนให้กลายเป็นละครตลกที่ “ทำให้การแสดงสมบูรณ์แบบ” ในระดับ ZAZian (ในโลกที่ยุติธรรม ParTeb ที่มีเนื้อหาเกี่ยวกับสิ่งมีชีวิตนอกโลกจะเป็นตัวเลือกแรกสำหรับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์สาขานักแสดงสมทบชายในครั้งต่อไป) ในอีกแง่หนึ่ง ละครเรื่องนี้ยังใช้บทละครเดียวกันนั้นและสร้างบริบทใหม่ขึ้นมาอย่างยอดเยี่ยม โดยเน้นไปที่ความรู้สึกแปลกแยกและความหวาดระแวงที่เจ้าชายชาวเดนมาร์กของเชกสเปียร์รู้สึก และเปรียบเทียบความรู้สึกนั้นกับประสบการณ์การใช้ชีวิตท่ามกลางความไม่แน่นอน ความเศร้าโศก ความสับสน ความเจ็บปวดร่วมกันของผู้คนในช่วงการระบาดใหญ่ทั่วโลก ในขณะที่ต้องอยู่ห่างจากคนที่เรารัก CELEBRITY คนดังระดับประเทศ
ยิ่งไปกว่านั้น การเล่นที่กระตุกกระตัก การพลิกผันที่ไม่คาดคิด และการกระทำที่รุนแรงสุดขั้วที่เกิดขึ้นเองตามธรรมชาติ เป็นการยกย่องความอดทนและความสำคัญของศิลปะในช่วงเวลาแห่งวิกฤตที่สร้างความสะเทือนใจอย่างไม่คาดคิดและเป็นการปฏิวัติวงการอย่างแท้จริง ท้ายที่สุดแล้ว นี่คือบันทึกเหตุการณ์ที่ชายสองคนปฏิเสธที่จะให้การปิดประตูโรงละครกลายเป็นการปิดฉากการแสดงของพวกเขา และความสามารถของการแสดงในการก้าวข้ามความขัดแย้งที่ตามตัวอักษรเกินไปในขณะนั้น เพื่อนำผู้คนมารวมกัน เพื่อมอบแสงสว่างและทางหนีในช่วงเวลาแห่งความมืดมิดและการจำกัดที่กดขี่ ดังที่เครนกล่าวไว้อย่างไพเราะขณะหลบหนีจากกองเฮลิคอปเตอร์ของตำรวจ